TESTIGOS 証人

知人のフラメンコダンサーでプロデューサーのフランシスコ・ザビエル・ギジェンさんが1月に千種小劇場において"TESTIGOS"(証人)というキリスト教をテーマにした講演を行います。

原案・作詞・作曲＝ルイス・アルフレド・ディアス

演出・振付＝F・ザビエル・ギジェン

主催：ザビエル・エンジェルズ・カンパニー

平成21年1月23日（金）　開演＝15時からと19時からの2部。

料金は前売2500円　当日3000円

チケット販売＝愛知芸術センタープレイガイド・ナディアパーク７階プレイガイド

この窒息しそうな世の中に新鮮な空気の風となった１０人の証人

マザー・テレサ、コルベ神父、ヴァン・トゥアン、ヨハネ・パウロ２世・・・

壮絶な人生を世に捧げた人々への私たちへのメッセージ

主演、演出、振付を担当するフランシスコさんは見るからに美しい佇まいの方です。

この公演は今年の夏、シドニーで行われたユースフェスティバルシドニーで絶賛されたものです。

ご関心ある方はぜひご覧ください。

愛知学院モーニングセミナー

愛知学院大学のモーニングセミナーを聴講してきました。

毎月一回第二火曜日午前7時から一時間。今日で第32回になります。

本日のテーマは

「モネの絵画」

《モネの印象・日の出》

～印象派は本当に「印象」を描いたのか～

講師は名古屋市立美術館学芸課長深谷克典さん。

お話の詳細は近日中に愛知学院大学のHPにPDFと動画が掲載されるでしょうからそれをご覧ください。

http://www.agu-web.jp/~seminar/

お話の中で興味深かったところは

　印象派という呼称はモネの「印象　日の出」という絵画から生まれたが、それは稚拙で子供じみた絵であるという批評家からの蔑称であったこと。

　印象派といえども社会現実の影響を受け、かつそれを積極的に表現しようとしたのではないか。

　印象派と同時代に伝統的な絵も存在しているが、伝統的な絵も時代の影響下にある。

　モネの「印象・日の出」には北斎の富嶽三十六景の「武陽、佃島」の構図に大きな影響が見られる。

こうしたことでした。

モネの時代は普仏戦争と第一次世界大戦の狭間でした。時代の荒波の中から印象派が生まれたのは、それこそ印象的です。

12月23日から名古屋市美術館でモネ展が開かれるそうです。

12月9日（火）のモーニングセミナーは「なぜ12月は歓喜の歌なのか？」講師は名古屋音楽大学教授　田中省三先生です。

私とわたし

携帯に入ったニュースによると文化審議会というありがた～いところが「私」を「わたし」と読んでもいいと決めて下さったそうです。

元来、「私」は「公」に対する「私」であって、その訓は「わたくし」だけだったのです。

しかし、一般的に「わたし」の意味で「私」が使われているという現実に鑑み、常用漢字の訓読に「わたし」を了承して下さったらしいです。

ありがたいことですが、今更という感、いらぬお世話ですね。

さらに、「人込み」は今後「人混み」と書いてもいいそうですし、「要」を「かなめ」、「拳」を「こぶし」、「塞がる」を「ふさがる」、「憚る」を「はばかる」と読んでもいいのだそうです。

漢字は生き物ですからお上の意向に関わらず流動するものです。

「お役所」と書いて「ひま」と読むことを提案したいですね。

加藤美緒子ピアノ･リサイタル

時々、身体調整に来られる加藤美緒子さんがピアノ・リサイタルを開催されます。

日程は９月２６日に大阪のイシハラホール、１０月５日が名古屋のしらかわホール。

プログラムはすべてショパンで

スケルツォ

第２番　変ロ短調　作品３１

第３番　嬰ハ短調　作品３９

三つの即興曲

第１番　変イ長調　作品２９

第２番　嬰ヘ長調　作品３６

第３番　変ト長調　作品５１

二つのノクターン

ロ長調　作品６２の１

ホ短調　作品６２の２

ソナタ

第２番（葬送付き）　変ロ短調　作品３５

加藤美緒子さんのプロフィール

大阪生まれ。東京藝術大学附属高等学校を経て東京藝術大学ピアノ科卒業。安宅賞。第３９回日本音楽コンクールピアノ部門第１位。翌年西ドイツ政府給付留学生として渡独し、西ベルリン音楽大学を卒業。ワルシャワのショパンコンクール、ディプローム、マリア・カナルスコンクール、ジュネーブコンクール、第２回ルービンシュタインマイスターコンペティションに入賞。ブロンズメダル、ヴィラ・ロボス大賞等受賞。大阪文化祭奨励賞受賞。現在、愛知県立芸術大学教授。

チケットはルンデ０５２－８６１－０１６２やチケットピアで。全自由席３５００円です。

音響の素晴らしいしらかわホールでショパンの調べに浸ってください。

絶版

枡野浩一のかんたん短歌というブログがあります。

http://masuno-tanka.cocolog-nifty.com/

そこに氏の本が絶版になるという「かなしいニュース」が書かれていました。

桝野氏は今や飛ぶ鳥を落とす勢いという陳腐な言葉が陳腐でなくなるほど活躍している歌人です。

書店で一般の人のその本が売れているという稀有な方なのです。

その方の本が絶版になる。

これは驚きでした。

わたしは本を出したことはありません。

仕事関連の論文集みたいなものは二三冊あります。

当然、そんなものに原稿料はなく、増刷のとき、一冊もらえました。

しかし、桝野さんのように著名な方の本が絶版になる。

しかも御本人の意向を反映することなく・・・・。

まさに資本主義です。

仕方の無い話ですが、実に功利主義です。

芸術とて体制内での制約の上で成り立っている証明ですね。

こうなったら桝野氏はネットで全て公開するしかありません。

原稿料は入ってこないけど。

氏の新刊を買ったら秘密のコードかなんかが袋貼りになっていてそれを入力したら読めるとか。

工夫もできそうですね。

芸術も医療も経済というインフラの上にフラフラとおぼつかなく立っているのです。

俳句

河出書房新社刊の『二十世紀名句手帖』（齊藤慎爾編集）全8巻の中に拙句が掲載されています。
第1巻の「愛と死の夜想曲」には

　蝶道に立てばいろいろ見えてくる　広志

第5巻の「星と月のシンフォニー」には

　寒星や魂の着る人の肌　広志
　月に置く地球の影や冴返る　広志

です。
アンソロジーですから色々な人の句が掲載されているのですが
私の句の隣には山口誓子とか水原秋桜子とか飯田龍太など歴史に残る人たちが掲載されているのですから、些かどきどきしています。